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$ANTONIO FERNANDEZ (1882-1970) , PAISAGEM COM CABRAS E OLIVEIRAS , OST - ASSINADO PELO ARTISTAS. ANTONIO FERNANDEZ ERA O MESTRE DA LUZ E SOMBRA, FOI ALUNO DO PINTOR PAPFI NO APAGAR DAS LUZES DO IMPERIO BRASILEIRO. SOBRE ELE DISCORRE O PROFESSOR E ENSAÍSTA PORTUGUÊS CARLOS L. BERNÁRDEZ: (...) ANTONIO FERNÁNDEZ SE PREOCUPARÁ EM CAPTAR OS EFEITOS DA LUZ E DA SOMBRA E OS DETALHES DAS CASAS E DA PAISAGEM, ATENDENDO A UMA ESTÉTICA PITORESCA: ELE OBSERVA AS CENAS RÚSTICAS POPULARES QUE REPRESENTAM DIFERENTES ASPECTOS DA VIDA RURAL TRADICIONAL, COM AS TAREFAS DOMÉSTICAS.FOI CELEBRADO POR MONTEIRO LOBATO. UMA OBRA FANTÁSTICA COM REALISMO SUPERLATIVO. EUROPA, INICIO DO SEC. XX. 78 X 94 CMNOTA: A rica bibliografia sobre Antonio Fernández inclui uma dezena de livros, em sua maioria, contemporâneos. Em vida ilustrou revistas e jornais, entre os quais os brasileiros O Estado de S. Paulo, Correio Paulistano, Jornal do Brasil e Diário Popular. Monteiro Lobato fala sobre ele, ao discorrer sobre exposição denominada, simplesmente, A. Fernández, São Paulo, 1919. O tal Antonio Fernández se transformou, realmente, num pintor de três mundos, conforme informa o folder comemorativo ao seu centenário, em 1982, destacando sua presença no Brasil, Espanha e Itália. Como qualquer outro galego, emigrou para a América na adolescência. Especificamente, aos doze anos está no Brasil. Em São Paulo, recebeu aulas de desenho e pintura do artista alemão Ernesto Papf. As primeiras exposições do jovem pintor são um fracasso. Mas ele não se amedronta e continua percorrendo o grande país, e nas cidades do Pará e Manaus a recepção que tem é muito melhor. O bom sinal que havia começado se confirma no Rio de Janeiro, onde obtém um prêmio e vende tudo o que mostra. Assim, boa parte de sua obra inicial, onde já estão presentes quase todas as características de seu realismo magistral, está neste país e agora está sendo resgatada, a preços altíssimos, por colecionadores e interessados na pintura do mestre de tão muitos pintores. Fernández definitivamente volta à Europa, mas sua preocupação em ver o mundo persiste. Viaje para a Itália e descubra uma pitoresca vila perdida nas montanhas, Antícoli Corrado, com casas agarradas ao sopé do terreno acidentado e ruas sinuosas por onde circulam ovelhas e cabras. O artista trabalha ali incansavelmente, em absoluta paz, para amarrar a realidade de tal forma que o reboco das paredes das casas em suas pinturas se desprenda e suas ovelhas tenham que ser tosquiadas depois de um tempo, porque o velo que prospera em sua condição de óleo e pigmentos. Nesses mundos italianos, o goiano encontra renomados artistas espanhóis, como Sotomayor, Benlliure e Barbasán. De volta à Espanha, participa de exposições nacionais, embora seja inatingível o costume de dar presentes a certas figuras oficiais para subir posições em uma escada imaginária que muitas vezes tem muito pouco a ver com pintura. No entanto, sua obra impressiona ninguém menos que Ramón y Cajal, Prêmio Nobel de Medicina, que a glosa em um de seus livros, no qual reflete sobre a velhice. Participa nos Salões de Outono, em cuja sétima edição é nomeado membro de mérito. Sua obra voltará a cruzar o Atlântico para manter os contatos e o prestígio que conquistou no Brasil. Expõe em cidades da Galiza e o sucesso sempre o acompanha, embora Antonio Fernández nunca se empolgue. Pelo contrário, persiste na sua atitude discreta, interessada apenas em melhorar a qualidade do seu trabalho, que é verdadeiramente excecional. Realiza obras de grande empenho, como Participa nos Salões de Outono, em cuja sétima edição é nomeado membro de mérito. Sua obra voltará a cruzar o Atlântico para manter os contatos e o prestígio que conquistou no Brasil. Expõe em cidades da Galiza e o sucesso sempre o acompanha, embora Antonio Fernández nunca se empolgue. Pelo contrário, persiste na sua atitude discreta, interessada apenas em melhorar a qualidade do seu trabalho, que é verdadeiramente excecional. Realiza obras de grande empenho, como Participa nos Salões de Outono, em cuja sétima edição é nomeado membro de mérito. Sua obra voltará a cruzar o Atlântico para manter os contatos e o prestígio que conquistou no Brasil. Expõe em cidades da Galiza e o sucesso sempre o acompanha, embora Antonio Fernández nunca se empolgue. Pelo contrário, persiste na sua atitude discreta, interessada apenas em melhorar a qualidade do seu trabalho, que é verdadeiramente excecional. Realiza obras de grande empenho, como realmente excepcional. Realiza obras de grande empenho, como realmente excepcional. Realiza obras de grande empenho, comoAs fiandeiras, de certa forma uma homenagem implícita a Velázquez no jogo do claro-escuro, e a El Greco, já que a cena tem alguma relação ambiental com a suposta obra do morador de Toledo e que constitui o retrato de sua família. O nosso artista, na sua casa rural na localidade junto à foz do Minho, trabalha incansavelmente. Pintores como Xavier Pousa se formaram em torno dele, e ele influenciou outros artistas, os escultores Xoan Piñeiro e Magín Picallo, além do escritor Eliseo Alonso, que seria seu primeiro e, até agora, biógrafo definitivo. Pouco antes de sua morte, o Círculo Mercantil de Vigo organizou uma exposição antológica do artista goiano, que foi a última aparição pública do artista, já consumido pelo trabalho e pelos anos. Fernández morreu nesse mesmo ano de 1970, em 20 de novembro, quando tinha 82 anos, praticamente com pincéis na mão, prontos para continuar as suas paisagens do Minho, os seus mundos rurais. A obra de Antonio Fernández pode ser encontrada em todos os museus da Galiza. O de Lugo conserva um dos poucos nus que pintou em sua vida, com efeitos espelhados bem velázquez. O de Vigo, um autorretrato da juventude, uma verdadeira análise psicológica de um caráter firme, discreto, introvertido. Fernández estava preocupado que a pintura fosse um reflexo total e absoluto da realidade observada. Trata-se de capturar com suprema fidelidade a aparência das coisas, da natureza, em seu ambiente mais preciso. Há sempre um toque de melancolia, próprio do humor do pintor, em cada uma de suas pinturas, em que a anedota, como desejou o mestre Eugenio d'Ors, sobe à categoria. Uma ovelha pastando no campo é assunto suficiente para uma pintura a óleo de qualidade irrepreensível. Os troncos retorcidos e semi-secos de quatro oliveiras também. Como duas casas de aldeia anexadas à encosta de uma montanha. Ou como as flores mais humildes, em um vaso de cerâmica popular. Seus crisântemos parecem que vão perder suas pétalas, porque são pintados em sua maturidade absoluta. Raramente, como nesta pintura, a emoção foi vencida do equilíbrio total, baseado num desenho firme e seguro, e numa técnica irrepreensível que vai desde a preparação da tela de suporte ao uso de pigmentos, invariáveis na sua intensidade. em um vaso de cerâmica popular. Seus crisântemos parecem que vão perder suas pétalas, porque são pintados em sua maturidade absoluta. Raramente, como nesta pintura, a emoção foi vencida do equilíbrio total, baseado num desenho firme e seguro, e numa técnica irrepreensível que vai desde a preparação da tela de suporte ao uso de pigmentos, invariáveis na sua intensidade. em um vaso de cerâmica popular. Seus crisântemos parecem que vão perder suas pétalas, porque são pintados em sua maturidade absoluta. Raramente, como nesta pintura, a emoção foi vencida do equilíbrio total, baseado num desenho firme e seguro, e numa técnica irrepreensível que vai desde a preparação da tela de suporte ao uso de pigmentos, invariáveis na sua intensidade.$

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