Tipo:
Porcelana
RÚSSIA IMPERIAL - FÁBRICA KORNILOV PRATOS COMEMORATIVOS DOS TREZENTOS ANOS DA DINASTIA ROMANOV NO PODER EM 1913. RETRATA CENAS DOS PRIMEIROS MONARCA ROMANOV: IVÃ IV (IVÃ O TERRÍVEL) E DA CZARINA ANASTASIA ROMANOVNA (QUE EMPRESTOU SEU NOME A DINASTIA QUE GOVERNOU A RUSSIA POR 300 ANOS). APRESENTA CENAS DA CZARINA EM PERIGRINAÇÃO COM PATRIARCA, CENA DE CORTE, A CZARINA JUNTO AO POVO E JUNTO AO CZAR. FEITIO RECORTADO. RUSSIA, INICIO DO SEC. XX. 19,5 CM DE DIAMETRO.NOTA: Em 1917, com a queda da monarquia na Rússia, desaparecia também uma era de luxo e requinte, imortalizada por Liev Tolstói em romances como Anna Karenina e marcada por uma roda-viva de banquetes, concertos, balés, óperas e festas particulares, oferecidas por nobres em seus belos palácios. Devido à crise econômica que assolava o país, o czar Nicolau II havia parado de oferecer à aristocracia os tradicionais bailes no Palácio de Inverno, em São Petersburgo. O último deles aconteceu no ano de 1903, entre os dias 11 e 13 de fevereiro. Sob ordens de Suas Majestades, todos os convidados foram vestidos em trajes russos do século XVII. Para registrar o evento, a czarina Alexandra Feodorovna convocou os melhores fotógrafos da região. Sozinhos ou em grupo, os participantes posaram para as lentes de Boasson e Egler, Alexander Renz e Schroeder, Levitsky V.Yasvoin, D.Zdobnov, entre outros. Confira abaixo uma seleção das principais imagens que caracterizaram o evento, conhecido nos anais da história russa como O Baile de 1903. Um baile imperial deveria começar às 20:30 em ponto. O grão-mestre de cerimônias aparecia e com o seu bastão de ébano, decorado com a águia de duas cabeças, símbolo do czar, dava três fortes batidas no chão, anunciando a entrada de Suas Majestades Imperiais. Todos os convidados então faziam silêncio, à espera do czar e da czarina. Quando o casal de monarcas cruzava as grandes portas de mogno enfeitadas com ouro, uma multidão de cortesãos corriam em sua direção para prestar reverência aos soberanos. Essa tradição remontava desde os tempos de Pedro, aoGrande, e foi mantida por seus sucessores ao longo dos anos, até que as péssimas circunstâncias financeiras do país obrigaram Nicolau a interromper esse costume secular. Para a ocasião, Nicolau e Alexandra foram bastante incisivos na escolha do tema e de como os convidados deveriam se vestir. Não importava se as roupas fossem costuradas com o máximo de precisão histórica. Elas deveriam ser autênticas, ou seja, originais do século XVII. Assim, os convidados alugaram peças em vários museus espalhados pela Rússia, como o Kremlin, especialmente para o evento. Sim, eu gostaria de pedir emprestada a Tiara de Esmeralda de Angoulême, escreveu a grã-duquesa Xenia Alexandrovna ao Louvre, em Paris. A irmã mais nova do czar usou um vestido ricamente bordado com pérolas artificiais. A peça pertencia ao Museu Estadual de Etnografia, mas em 1941 passou para a coleção do Hermitage. O Laboratório de Restauração Científica de Tecidos da instituição trabalhou no vestido e desde 2002 se encontra exposto. Ele é feito de seda branca, guarnecida com veludo também branco e bordado a fios de ouro. Os dois dias de baile foram oferecidos por ocasião do aniversário de 290 anos desde que os Romanov ascenderam ao poder. O czar foi vestido com um traje original pertencente a Alexei Mikhailovich, segundo czar da Dinastia, que governou a Rússia de 1645 a 1676. Já Alexandra, usou um traje que pertenceu à primeira esposa de Alexei, imperatriz Maria Ilinichna. O brocado do vestido era decorado com cetim prata e pérolas, encimadas por um grande diamante. Na cabeça, a czarina usava uma coroa cravejada de esmeraldas. Todas as suas joias foram escolhidas pelo joalheiro da corte, Carl Fabergé. Atualmente, o conjunto das peças usadas por Alexandra equivaleria a 10 milhões de euros! Nunca no reinado de Nicolau II se veria outra celebração tão opulenta como essa, nem mesmo na comemoração dos 300 anos de governo, em 1913. Segundo o biógrafo de Nicolau e Alexandra, Robert K. Massie: o Palácio de Inverno tinha um sucessão de galerias gigantescas, cada uma tão grande e alta quanto uma catedral. Grandes colunas de jaspe, mármore e malaquita sustentavam os altos tetos ornados de dourado, de onde pendiam imensos candelabros de ouro e cristal. Lá fora, no frio imenso das noites de janeiro, os três blocos que compunham o Palácio de Inverno ficavam profusamente iluminados. Um infindável cortejo de carruagens ia chegando, trazendo passageiros, que deixavam com serviçais seus mantos e casacos de pele, antes de subir as largas escadarias de mármore, cobertas com grossos tapetes vermelhos. Ao longo das paredes, buquês de orquídeas e vasos de palmeiras emolduravam imensos espelhos, nos quais dezenas de pessoas podiam se mirar e se admirar ao mesmo tempo. Nos corredores, a intervalos regulares, soldados da Chevaliers Gardes, de farda branca com armadura prateada cobrindo o peito e águia de prata no elmo, e cossacos em túnica escarlate montavam guarda, rígidos, em posição de sentido (2014, p. 29). Tradicionalmente, cerca de 3.000 pessoas eram convidadas para os bailes imperiais, incluindo os oficiais da corte, trajando uniforme preto com rendas de ouro, generais com peito curvado ao peso de medalhas das guerras turcas e jovens oficiais hussardos em uniforme de gala, com calças de pele de alce tão apertadas que era preciso dois soldados para ajudar a enfiá-las. Num grande salão de baile, a paixão das russas por joias era ostentada em cada cabeça, pescoço, orelha, pulso, dedo e cintura (MASSIE, 2014, p. 29). Foram dois dias de muita festa, dança e banquetes. Depois do jantar, oferecido em três salões do Hermitage (espanhol, italiano e flamengo), Suas Majestades e os convidados se dirigiram para o Pavilhão, onde passaram toda a noite do primeiro dia dançando. No segundo dia, houve o baile de máscaras. Contudo, o ponto central do evento foi o concerto no teatro do Hermitage, com cenas da ópera de Modest Mussorgsky, Boris Godunov (os papeis principais foram interpretados por Feodor Chaliapin e Nina Figner). As cerca de 2000 fotos tiradas pelos fotógrafos contratados pela imperatriz foram usadas na confecção de álbuns destinados a serem vendidos como souvenir. O lucro das vendas, por sua vez, foram vertidos em obras de caridade. A primeira edição foi publicada em 1904. Atualmente, poucas delas sobrevivem, espalhadas por museus. Com a guerra russo-japonesa de 1904 e a primeira Revolução, em 1905, a era dos grandes bailes imperiais chegava ao fim. Mas as memórias do último grande baile não desapareceram, nem mesmo durante o período soviete. Em 1913, em honra do aniversário de 300 anos da Dinastia Romanov, uma edição de baralho foi especialmente encomendada, contendo ilustrações criadas a partir dos trajes dos convidados. Essas cartas continuaram a ser jogadas muitos anos depois, por vários sovietes que, sem saber, estavam segurando nas mãos as lembranças do evento. Em 2003, cem anos depois, uma edição especial em 2 volumes dos álbuns de fotos foi publicada pela editora Russky Antiquariat. Hoje, o conjunto dessas fotografias são um testemunho do esplendor da Rússia imperial (https://rainhastragicas.com/2016/05/24/1903-o-ultimo-grande-baile-da-russia-imperial/)
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